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对杀人狂指控苏打绿《冬 未了》中的更生,对杀人狂指控,苏打绿故事未了音乐片子,苏打绿冬未了 知乎

您现在的位置:情感美文 > 情感控制时间2019-06-04 20:00 来源:本站

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「春」的轻盈、「夏」的躁动、「秋」的忧闷,陪统一代人游过青春河流的Vivaldi打算,终也到达了残暴如成人世界的《冬未了》。 这张希望把乐迷从数字音乐中带回到去听实体专辑的新作(如你用mp3来听它简直就是一种亵渎),不惜工当地远赴柏林、匈牙利进行作,乃至动用由BerndRuf所带领的60人交响乐团GermanPopsOrchestra,一路地参与了现场的表演录影。 而专辑有时剧烈或近乎疯狂的音乐情感,就如一场狂风雪之降临,并以它的沉痛与褪去斑斓色采的音乐,对应冬季的萧索或柏林/欧洲的那段阴晦之历史。 重投向「古典风」怀抱的苏打绿,若没有了阿龚的插手,根柢不成能作出07年的《无与伦比的美丽》,也根柢不成能出世出接下来的Vivaldi打算。

这张再一次凸显阿龚重要性的《冬未了》,强调了由他所编写的弦乐部门,也操作了此彭湃、丰富的编曲,去显现专辑宏壮、杂的内容。 在弦乐已经被用到犯滥成灾的华语乐坛,《冬未了》从头将管弦乐的威力释放出来,它内的《对杀人狂指控》、《兴奋的哀艳》等作品,令我听到是把古典音乐的一些特质连系到盛行歌曲中,或直接按创作古典(风)音乐的思绪,来进行歌曲的创作。

这样的功效,使到演奏的弦成功为一个自动、带领的脚色,而非于很多盛行曲中,沦为烘托或无关痛痒的花瓶放置。 华语音乐管也有很多用弦乐/管弦乐碰撞摇滚的考试考试,但《冬未了》无疑是一个里程碑,它有著苏打绿(特殊是阿龚)对若何用Orchestra来更好地陪衬豪情的摸索思虑(如《回车诺比的梦》内BrassInstrument的衬着),也让这有时会用来壮高声势、「加厚」编曲的管弦乐,不酿成空洞、苍白的轰炸声响。

选择在德国柏林完成他们Vivaldi打算最终章的苏打绿,连系德国或欧洲于20世纪历史中的沉重意象,反应出个体生命要与命运作永恒匹敌的疾苦。 在尼采的《查拉图斯特如是说》面,查拉图斯特即便不竭地编造了很多藉口以回避孤独的命运,但最后他依然独自离去,独自面临自己所必须存在的从人世到孤独,又从孤独到人世之轮。

而专辑的《兴奋的哀艳》,一向至《MustKeepSinging》,可以听到苏打绿(主若是青峰),遭到尼采这位德国哲学家的影响颇深(《对杀人狂指控》还直接点名了他),搜罗其「永远回归」(dieewigeWiederkhr)之思惟、对命运无限轮转的认为,到尼采提出的要我们藉著磨折和超人意志来招架既定数运的超人学说,都可以在专辑、或整个Vivaldi打算的轮回意念,以及引用西西弗斯(薛西佛斯)神话,唱到了要活出自己素质与生命力的《未了》内(跟超人学说吻合),显现获得。 至于《对杀人狂指控》和《他举起右手点名》,是借昨日来喻今天,断章取义尼采超人学说去神化所有殛毙的希特拉,能随便剖断人死活(《他举起右手点名》面还有希伯来文和梵文的祈祷词,这时向神求救也无用,因为行刑的,正正就是「人」),然放眼到几十年后的世界,人类各种罪行还是没有住手(、伊斯兰国、到今天巴黎的连环恐怖袭击),分歧的轻视、分歧的莫须有之罪状,依然安插在一些「小众」的头上,那些善忘的看官们(「花生友」),其实一向在做著爪牙,或是沾满鲜血的刽子手。 而另外一有关德国历史的《墙外的风光》,以柏林围墙去例如他人和自己对自己的「认定」,有些恋爱虽很难被世俗理解(重点指的就是同性恋,也照应了《他举起右手点名》内的「原罪」),但我们是可以首先逾越,或推倒心里筑起的那堵墙。

此歌说起的「信念」,是专辑之一个关头词,从崩塌的《兴奋的哀艳》,或是忖量与爱之坚持在公共心灵废墟外飘零的《回车诺比的梦》,还有《Everyone》、《未了》等最后几首「重建」的意象,其实都触及到人的「信念」。

苏打绿总结性的《冬未了》,有对之前三张「春」、「夏」、「秋」的回首回头回想,好比《对杀人狂指控》令人听到「夏」的影子;音乐空气营造出核事情后气象的《回车诺比的梦》,又相似于《春日光》内,那脱俗梦幻的《各站停靠》;固然《下雨的夜晚》这样抒怀、能盛行出去的歌曲,可以说是愁丝剪不竭理还乱的《秋:故事》之延续;带戏虐性的(如中心bababa的一段)、嘲讽奋斗游戏的《他举起右手点名》,其开首唱到的第一句,你又能够直接跳跃到《游玩之后》的主歌部门。 吴青峰曾经说过,《冬未了》要带来跟过往纷歧样的苏打绿,可这张未能完全脱下以前的一些肩负,音乐上的统一、连贯性,亦不及他们的「春」、「夏」两张。 最较着是《兴奋的哀艳》与《对杀人狂指控》之后,落差颇年夜的《地平线》倏忽软了下来,跟前面临接不上;口水歌《下雨的夜晚》(不是说它欠好听),和专辑的整个基调亦有些朋分,不如弃会显得更好。

苏打绿的中文创作,始终是优于他们的英文歌,听小威作曲作词的《Everyone》,感受它马上失踪去了苏打绿音乐之锐气,像政府的旅游宣传作品一样,华丽但难真正感动到人。

专辑《冬未了》的一个较年夜问题,我感受还是不成以做到「完全」!一堵仍有「计较」的墙未被推倒,令他们在放声狂喊的同时,又有著怕引起山上雪崩的斟酌。

但是瑕不掩瑜,《冬未了》比「无美丽」更靠向古典音乐的考试考试(「无美丽」中的古典与盛行之融会是偏向盛行,可《冬未了》中的「融会」则偏向古典),值得我们去一定;而其内容、思惟上的深入性,亦是Vivaldi打算的四张之最。

希腊酒神狄俄尼索斯(Dionysus)令尼采贯通到生命的杀绝,也是生命的完成,那《冬未了》的接近尾声,「四时」之主题音乐的再次响起,又有更生的意味。

酒神狄俄尼索斯的出世是悲剧,但同时藉著破损与重建所不竭生成的漩涡,实现了自己的素质、成绩了超出个体的壮美。 这种哲思蕴藏在苏打绿的《冬未了》之内,于酒神的精神(Dionysian),让人更能直视疾苦,并从疾苦中获得快慰;而来自舒曼狡计自杀之动机的《我们不懂》,虽是有关衰亡,但音乐其实不用极,因为人生的变换,像四时不息的轮回,在到达黝黑的冬夜终点之后,你也可能会碰着和暖的春日阳光。

文/田中小百合感谢感动作者为豆瓣供给优质原创内容豆瓣FM扫描二维码下载豆瓣FM应用让好音乐继续↓↓↓点击“阅读原文”,与更多人一路谈判。

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